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柏林这个展览,展的全是押井守动画里的未来城市

动漫迷应该可以看上好几个小时吧。

看过宫崎骏动画电影的人都应该注意到了手绘背景图,比如《幽灵公主》开头 26 秒的森林,其实是一幅竖构图的画卷。插画师男鹿和雄曾经专门做了展览并拍摄纪录片《男鹿和雄展:Ghibli 之绘职人——画出龙猫森林的人》,手绘的精致细腻恰好体现电影动画的水平。

柏林策展人 Stefan Riekeles 注意到的却是导演押井守(1951 年 8 月 8 日-)的三部动画:《机动警察》(1989)、《攻壳机动队》(1995)和《攻壳机动队 2》(2004),他将其中的背景画搜集起来,在柏林的制图博物馆做了展览“Anime Architecture”。这些电影的背景已经转移到未来城市而非传统田园式的乡村森林,是基于东京、香港等城市原型重新绘制的。

展览展示了背景图的绘制过程,通常有团队去测量真实建筑的位置并拍摄,然后画黑白素描,最后上色。这让动画本身显得真实,而不像是幻想中的世界。

香港老照片
香港老照片

在一些手稿中,画出了同一个机舱的不同视角。

《攻壳机动队》(1995)创造了一个有香港色彩的架空新城,其他电影尽管以东京为背景,但实际使用了很多香港的原型,有点怪异的味道,导演希望能与当时的东西有所距离。《攻壳机动队》从美国电影《银翼杀手》获得灵感,洛杉矶同样充满了亚洲的味道,变得异域、奇怪、与现代格格不入。不过,押井守用冷色调来统一和调和这些图像,赋予了它们一种带有科技感的情绪。

在创作这些电影的 80 年代末到 90 年代,恰逢日本经济泡沫,中国经济快速上涨并掌握主导权的时候,押井守将这种转变体现在电影中,一幢高楼建成的 10 年后倒塌,被另一幢更高的楼取代。他在三部影片中都用这种方式来构建世界。

《攻壳机动队》据称花费了一千万美元制作,是当时的最高价,拥有大量的手绘稿。策展人 Stefan Riekeles 看到这些压箱底的图纸时非常兴奋,“这些图纸都有很高的质量,工艺精细,在电影里只出现了几秒钟,你完全不能去仔细欣赏它们。”

Stefan Riekeles 同样认为这些图纸可以带给建筑师启发,“建筑师从建筑的外观开始看起,然后在里面看向四周,与动画师的视角不一致,动画师所构建的世界是统一的,这非常有趣。”

展览从 7 月 23 日开放到 10 月 16 日,有机会可以去看看。

图片来自 fastcodesign032c

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