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  • 《东方快车谋杀案》
  • 肯尼思·布拉纳
  • 21世纪福斯
  • 阿加莎·克里斯蒂

「本周新片」《东方快车谋杀案》,它拥有好电影的那种韵味

观影前可以先补一点设定,不用担心被剧透。

《东方快车谋杀案》

  • 导演: 肯尼思·布拉纳
  • 编剧: 迈克尔·格林 / 阿加莎·克里斯蒂
  • 主演:  肯尼思·布拉纳 / 佩内洛普·克鲁兹 / 威廉·达福 / 朱迪·丹奇 / 约翰尼·德普 
  • 片长: 114 分钟
  • 格式:2D/中国巨幕

即使明知谁是凶手,小说《东方快车谋杀案》还是值得一读再读。2017 年版的电影《东方快车谋杀案》也是如此。

乘坐豪华的东方列车,侦探波洛从伊斯坦布尔前往伦敦。午夜过后,一场大雪将车辆困在山中。次日,一名男子在包厢内被刺死,胸口有十二处刀伤。现场遗留了许多的线索,但每一个人都有完美的不在场证明……

时至今日,这本出版于 1934 年的小说已经历超过 3 次电影改编,1974 年由肖恩·康纳利和阿尔伯特·芬尼等人主演的首部电影版尤其知名。因此,在影院里,很少有观众将其视为绝对意义上的侦探电影。他们想看的,是导演将以何种方式展开这个经典的故事,如何塑造侦探波洛,如何接近最终的谜团。

肯尼思·布拉纳完成的相当不错。这位莎翁舞台剧出身的导演 29 岁时曾自导自演影片《战神亨利五世》,同时获得奥斯卡最佳导演和最佳男主角提名。 2017 年版的《东方快车谋杀案》,展现出的就是那种有一点舞台气质的、属于旧时代的影片韵味。和 1932 年的波洛完美契合。

那是茨威格眼中的“昨日世界”,属于欧洲的荣光仍未褪去,美国的商业时代正在来临。在奢华的东方列车上,有身着制服的侍者、有旧式的俄国公主,有和黑手党做交易的古董商人。福斯的这次改编不惜工本,车内车外的几次场景切换和别具一格的配乐,都给影片带来了一种复古的美感。

原作中几个经典场景的展示方式,足以看出肯尼思·布拉纳对这个古典故事的理解。在发现雷切尔死亡的一幕中,导演用了将近 3 分钟的俯视镜头。他没有直接呈现死者的包厢场景,观众全程只能看到波洛、医生和列车员的头顶。直到波洛答应侦查案件,镜头从车窗外切入,一段属于死亡的上帝视角方告结束。另外,在屡次翻拍都格外注重的审判一幕,影片选择了达芬奇《最后的晚餐》般的构图,其中隐喻不言自明。

同时,肯尼思·布拉纳也竭尽全力地塑造了一个更具人情味的波洛(当然这也可能因为导演本人就是男主角)。他睡觉时的胡子面罩,对蛋糕的独特品味和阅读狄更斯时的大笑声,与冷峻严肃的侦探过程相映成趣。

不过,这种角色塑造方式也难免有“给自己加戏”之嫌。2017 年版的《东方快车谋杀案》拥有极为华丽的演员阵容,朱迪·丹奇、约翰尼·德普、米歇尔·菲佛、黛茜·雷德利、佩内洛普·克鲁兹等知名影星都有出镜。但由于肯尼思·布拉纳饰演的波洛过于突出,很多本该极富张力的群戏(尤其是最终审判)中,几位演员的表现明显不够自如。

更重要的是,由于对剧情过于自信,导演几乎将全部精力都放在了影片韵味上,忽略了整个节奏的把控。在逐个审问乘客时,案件背景铺垫不足,单人叙述过于浮光掠影。对于不很熟悉原作剧情,或是对外国演员天生脸盲的中国观众来说,这样的转折不免突兀。

因此,福斯版的《东方快车谋杀案》更适合那些对阿婆的原著小说充满爱意,或者对影片各个版本都相对熟悉的观众。只有他们可以放下“谁是凶手”这一侦探片最大的困扰,放心观察和欣赏约翰尼·德普的镜中表情和伊斯坦布尔的独特风光。

不过最终,他们也许会和我们有一样的感受:比起其他版本(尤其是日本富士电视台版),肯尼思·布拉纳对原作中审判和公平的定义,以及“公义执行权”等伦理问题的思考,可能还是肤浅了一点。


题图及内文图片来自:豆瓣

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